오초

미겔 깔로의 마리온 노엘리아의 아도르노와 깔리토스 영상으로 감상

오초아뜨라스 — Thu, 20 Mar 2025 10:19:06 +0900

미겔 깔로(Miguel Caló)는 아르헨티나의 유명한 탱고 음악가로, 그의 오케스트라는 1930년대와 1940년대에 큰 인기를 끌었습니다. ‘Marión’은 미겔 깔로 오케스트라의 대표적인 탱고 곡 중 하나입니다. 이 곡은 1942년에 녹음되었으며, 가수 라울 이리알테(Raúl Iriarte)의 목소리로 더욱 유명해졌습니다. ‘Marión’은 감성적이고 우아한 멜로디로 많은 탱고 애호가들에게 사랑받고 있습니다.

노엘리아는 아도르노와 뮤지컬리티에 천재적 재능을 가지고 있는 것 같습니다. 오른쪽 발끝으로 제자리에서 순간적으로 짧은 선을 긋기와 오초 후 앞볼레오까지 연결해 주는 모습 그리고 꾸밈음에서 역시 백사이드프론트를 2회 연속으로 밟고 가는 모습등이 보입니다.

탱고 살리다

오초아뜨라스 — Tue, 12 Nov 2024 23:41:07 +0900

살리다(Salida)

탱고에서 살리다(Salida)는 “출구“ ”출발” 또는 “시작”이라는 뜻으로, 파트너가 기본적인 탱고 스텝을 시작할 때 사용하는 동작입니다. 살리다는 탱고의 기본적인 리듬과 스텝을 잡아주는 동작으로, 파트너 간의 호흡을 맞추고 서로의 움직임에 대한 신호를 전달하는 중요한 역할을 합니다. 우리는 6살리다 8살리다라고 배웁니다.

1. 살리다의 특징과 구성

1) 리드와 팔로우의 연결: 살리다 동작은 리더가 팔로워에게 방향과 리듬을 전하며 스텝을 시작하게 합니다. 탱고에서의 연결을 설정하고, 두 사람이 리듬에 따라 움직일 수 있도록 기본적인 프레임을 잡아주는 역할을 합니다.
2) 기본 스텝과 리듬 이해: 살리다는 주로 왼발과 오른발을 번갈아 움직이며 8개 스텝(일명 “8단계 기본형”)으로 구성되는데, 이를 통해 탱고의 리듬을 잡을 수 있습니다. 특히, 이 8단계는 리더와 팔로워가 탱고의 시작 리듬을 맞추는 데 중요한 역할을 합니다.
3) 살리다의 종류:
• 살리다 리터널(Salida Lateral): 왼쪽이나 오른쪽으로 시작하는 측면 동작으로, 파트너가 서로 호흡을 맞추고 리듬을 잡기 좋습니다.
• 살리다 프론탈(Salida Frontal): 정면으로 시작하는 살리다로, 직접적인 접근이 특징이며, 종종 탱고의 강렬한 시작을 표현하는 데 사용됩니다.
4) 유연성과 변형 가능성: 살리다는 탱고 동작에서 다른 스텝으로 연결되는 출발점 역할을 하기 때문에 다양한 변형이 가능합니다. 파트너 간의 스타일에 맞춰 동작을 조금씩 변형하여 자신만의 살리다를 만들기도 합니다.

2. 살리다의 중요성

살리다는 단순한 시작 동작이 아닌, 파트너와의 연결을 강화하고, 탱고의 리듬과 움직임에 대한 기초를 쌓는 중요한 요소입니다. 이를 통해 서로의 템포와 감정을 맞추며, 전체적인 춤의 흐름을 자연스럽게 이어갈 수 있게 해줍니다.

살리다는 탱고를 처음 배우는 사람에게는 필수적인 스텝이면서, 숙련된 댄서들에게는 춤의 감각과 개성을 표현하는 기본기이기도 합니다.

3. 살리다의 주요 변형

1) 살리다 리터널(Salida Lateral):
• 측면으로 이동하는 변형으로, 스텝을 왼쪽이나 오른쪽으로 시작합니다.
• 탱고의 여유롭고 부드러운 흐름을 표현할 수 있으며, 파트너와 더 가까운 거리에서 시작해 연결을 강화하는 데 유리합니다.
2) 살리다 프론탈(Salida Frontal):
• 정면으로 나아가는 살리다로, 일반적으로 앞쪽으로 시작하는 동작입니다.
• 리더와 팔로워가 서로를 더 직접적으로 마주 보며 움직임을 시작하게 되어 강렬한 리듬을 강조할 수 있습니다.
3) 살리다 크루사다(Salida Cruzada):
• 크루세(Cruse), 즉 교차 스텝을 포함하는 변형입니다. 팔로워가 발을 교차하여 진행하는 동작으로, 살리다 진행 중간에 작은 변화를 추가해 리듬을 다채롭게 만듭니다.
• 이 변형은 살리다에 약간의 긴장감을 더하며, 보다 정교하고 세련된 느낌을 줍니다.
4) 살리다 심플렉스(Salida Simple):
• 간단하고 짧은 살리다로, 몇 가지 스텝만으로 구성하여 빠르게 다음 동작으로 넘어가도록 돕습니다.
• 짧은 템포나 곡의 빠른 흐름에 맞춰 사용되며, 실용적이면서도 매끄러운 전환을 제공합니다.
5) 살리다 뒤로(Reverse Salida):
• 살리다를 뒤쪽 방향으로 진행하는 변형입니다. 팔로워가 뒤로 나아가는 동작을 포함해 파트너 간의 움직임에 반전을 주며, 대담하고 독특한 스타일을 만듭니다.
• 춤의 흐름에 변화를 주어 파트너 간의 유연한 상호작용을 강조할 수 있습니다.
6) 살리다 드라다(Salida Dragada):
• 드래그(DRAG) 동작을 포함하여 부드럽게 발을 끌며 나아가는 변형입니다.
• 더욱 드라마틱하고 섬세한 표현을 할 수 있으며, 느린 템포의 곡이나 감정적인 부분에서 활용됩니다.

4. 살리다 변형의 중요성

살리다의 다양한 변형은 탱고에서 기본적인 움직임을 다양한 스타일로 풀어낼 수 있게 해 줍니다. 변형을 통해 춤에 창의적이고 개성 있는 표현이 가능해지며, 파트너와의 연결을 강화하고 리듬을 새롭게 해석할 수 있습니다. 살리다 변형은 각 파트너가 서로의 움직임과 감정을 더욱 민감하게 느끼고 반응할 수 있는 기회를 제공해, 춤을 더욱 풍부하게 만듭니다.

탱고 오초

오초아뜨라스 — Mon, 11 Nov 2024 19:19:41 +0900

오초는 아르헨티나 부에노스아이레스에서 시작될 때 자갈밭에서 걷기 시작 하다가 사람들이 많아져 옆으로 밀리니까 다시 되돌아오면서 시작되었다는 일화도 있습니다. 이처럼 탱고의 오초(Ocho)는 스페인어로 “8”을 의미하며, 탱고에서 기본적이면서도 중요한 스텝입니다. 오초는 여성의 몸을 8자 모양으로 움직이는 것처럼 보이는 독특한 스텝으로, 주로 “프론트 오초(Ocho Adelante)“와 “백 오초(Ocho Atrás)” 두 가지가 있습니다. 이 스텝은 탱고의 흐름과 리듬을 표현하는 데 중요한 역할을 하며, 파트너와의 연결을 강화해주는 동작입니다.

오초의 종류

1. 프론트 오초 (Ocho Adelante):
• 리더의 인도에 따라 팔로워가 앞으로 진행하며 8자 모양을 그립니다.
• 파트너와의 강한 연결감을 필요로 하며, 리더가 몸으로 지시하는 방향에 맞춰 팔로워가 앞으로 걸어 나가면서 트위스트를 추가합니다.
2. 백 오초 (Ocho Atrás):
• 팔로워가 뒤로 진행하면서 8자 모양을 그립니다.
• 팔로워는 뒤로 이동하며 몸을 회전하고 리더와 연결된 상태를 유지합니다.
• 리더는 팔로워의 균형을 잡아주며, 유연한 동작을 통해 오초를 완성합니다.

오초의 특징과 중요성

• 밸런스와 유연성: 오초는 균형과 유연성을 필요로 합니다. 특히, 팔로워는 몸의 회전을 조절해야 하며, 리더의 몸짓을 잘 읽어내야 합니다.
• 리드와 팔로우의 협력: 오초는 파트너와의 연결이 매우 중요하기 때문에 리더와 팔로워 간의 협력이 필수적입니다. 리더는 팔로워의 방향과 속도를 조절하며, 팔로워는 리더의 신호를 민감하게 따라야 합니다.
• 표현력: 오초는 탱고 특유의 유려한 선과 감정을 표현하는 동작으로, 매력적인 춤선과 분위기를 연출합니다.

오초는 탱고의 본질적인 동작으로, 이 스텝을 잘 소화하면 탱고의 정서와 스타일을 잘 표현할 수 있습니다.

탱고 걷기

오초아뜨라스 — Sun, 10 Nov 2024 23:26:27 +0900

탱고 걷기

땅고는 둘이서 걷는 춤이라고 할 수 있습니다. 땅고에서 걷기는 기본이자 가장 중요한 요소입니다. 평생 걸어 다녔어도 우리는 땅고의 걷기를 시작하는 순간 어떻게 걸어야 하는지 알지 못하는 바보처럼 느껴집니다. 우리의 평소 걸음과 너무나도 다르기 때문입니다. 그런데 한 번 땅고 걷기의 기쁨을 맛보게 되면 땅고의 매력에 흠뻑 빠지게 되고 땅고가 매우 어려운 춤이라는 것을 알게 됩니다. 땅고 걸음은 우리가 평생 걸어온 시간과는 다르게 아름답고 멋지게 음악과 함께 거기에 땅고를 추는 상대방과 함께 걸어야 한다는 것이 땅고를 멈출 수 없게 해 주는 것 같습니다.

제랄딘과 하비에르

1. 탱고 걷기의 중요성

탱고에서 걷기(Walking)는 기본이자 가장 중요한 기술입니다. 탱고는 화려한 발 동작이나 복잡한 회전 기술도 있지만, 걷기를 통해 리듬과 감정을 전달하며, 단순한 걸음에서도 탱고의 정수를 느낄 수 있습니다. 탱고 걷기는 음악에 맞춰 유연하게 흐르는 동시에 파트너와의 긴밀한 연결을 유지하는 독특한 기술입니다.

2. 탱고 걷기의 특징

1) 중심과 균형: 탱고의 걷기는 중심과 균형이 매우 중요합니다. 각 걸음마다 무게 중심을 정확하게 이동시키며 균형을 유지해야 파트너와 자연스럽게 연결될 수 있습니다. 자신의 체중이 이동하는 순간과 파트너의 체중 이동을 읽고 조화롭게 맞추는 것이 걷기의 핵심입니다.
2) 부드러운 힐-토 터치: 탱고에서 걷기는 일반적인 걷기와 달리 발뒤꿈치가 부드럽게 바닥에 닿은 후 발가락으로 넘어가듯 이동하는 방식으로 이루어집니다. 이 힐-토 터치를 통해 부드럽고 우아한 움직임을 만들어내며, 파트너에게도 안정감을 제공합니다.
3) 곡선 걷기: 탱고는 직선 걷기뿐만 아니라 파트너와의 회전을 통해 곡선을 그리며 걷기도 합니다. 이를 통해 공간을 유동적으로 사용하며 다양한 형태의 걷기를 연출할 수 있습니다. 파트너와 마주 보며 동시에 곡선을 그리거나 한 사람이 리드하며 곡선을 이끌어가는 방식으로 서로의 공간을 읽고 대응합니다.
4) 밀고 당기는 느낌: 탱고의 걷기는 단순히 앞으로 또는 뒤로 움직이는 것이 아니라, 파트너와 연결된 상태에서 몸을 밀고 당기며 긴장감을 조성하는 것이 특징입니다. 이때 밀고 당기는 힘의 크기를 조절해 서로의 움직임을 연결하고 리듬을 공유합니다.
5) 음악에 대한 해석: 탱고에서 걷기는 음악에 맞춰 감정을 표현하는 수단입니다. 빠르고 강한 리듬에서는 힘차게 걷고, 느린 부분에서는 부드럽고 천천히 걸어가며 음악의 흐름을 몸으로 표현합니다. 단순히 걷는 것이 아니라 음악을 해석하고 리듬을 표현하는 중요한 방법이 됩니다.

탱고의 걷기는 탱고 춤의 본질을 담고 있으며, 파트너와의 호흡과 감정을 잘 나타낼 수 있는 기술입니다. 기본적인 걷기 연습을 통해 음악적 해석과 파트너와의 연결감을 익히는 것이 탱고 춤을 더 깊게 이해하고 표현하는 데 큰 도움이 됩니다.

제랄딘과 하비에르

3. 땅고 걷기의 Tip

딛고 있는 발로 걷는 것을 연습합니다.
바닥을 눌러서 걷기를 연습합니다.
고양이 걸음을 걸을 수 있도록 노력합니다.
상대방과 교감하며 걷습니다.

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탱고 뮤지컬리티

오초아뜨라스 — Sat, 9 Nov 2024 11:20:40 +0900

뮤지컬리티

땅고는 아르헨티나 부에노스 아이레스의 감성을 담고 있습니다. 당연히 우리가 아리랑의 리듬을 감성적으로 받아들이며 자랐듯이 뽀르떼뇨들은 그런 감성을 가지고 자랍니다. 우리가 땅고의 뮤지컬리티를 갖는다는 것은 출발부터 생소할 수 있습니다. 평소 음악을 좋아했던 사람이나 박치나 음치와 모두를 막론하고 땅고라는 장르는 생소합니다.
춤에는 음악이 배경으로 흐르는데 그 음악에 맞춰 또는 음악과 하나 되어 둘이서 같이 음악을 들으며 추는 춤이라 땅고는 매력적입니다. 그래서 땅고를 추려면 우리는 땅고 뮤지컬리티를 장착해야 합니다.
우리는 밀롱가에서 뮤지컬리티가 좋은 땅게로스들과 춤추고 싶어 합니다. 같은 피구라도 뮤지컬리티에 따라 너무나도 다른 동작으로 보이는 이유도 여기에 있습니다.

1. 땅고의 뮤지컬리티의 중요성

탱고에서 뮤지컬리티(musicality)는 음악에 맞춰 춤을 추는 능력을 의미하며, 탱고의 감정과 스타일을 효과적으로 표현하는 핵심 요소 중 하나입니다. 단순히 박자를 맞추는 것을 넘어, 음악의 리듬, 멜로디, 악기, 그리고 곡의 기승전결에 맞춰 춤으로 반응하는 것입니다. 이를 통해 춤과 음악이 유기적으로 연결되어 하나의 예술 작품처럼 보이게 합니다.

2. 탱고 뮤지컬리티의 주요 특징

1) 리듬과 템포의 해석

탱고 음악은 특정 박자와 리듬을 가지고 있지만, 느린 구간과 빠른 구간이 다양하게 나타납니다. 뮤지컬리티를 잘 활용하는 댄서는 이 리듬 변화에 맞춰 유연하게 움직임을 조절하며, 빠르게 걸어가다가도 느린 구간에서 멈추거나 천천히 움직이며 대비를 줍니다.
2) 악기와 멜로디 강조

탱고 음악에서는 반도네온, 바이올린, 피아노, 기타와 같은 악기들이 사용됩니다. 뮤지컬리티를 잘 살린 춤은 특정 악기 소리에 맞춰 동작을 조절하거나, 멜로디의 흐름에 따라 춤의 강약을 조절하여 다양한 감정을 표현합니다. 예를 들어, 반도네온의 음이 깊어지는 순간에 동작을 강하게 하거나, 바이올린의 서정적인 멜로디를 부드러운 움직임으로 표현할 수 있습니다.
3) 프레이징과 감정 전달

탱고 곡은 전반적으로 이야기의 흐름을 가지고 있습니다. 댄서는 곡의 기승전결에 맞춰 동작을 변화시키며 춤 속에 스토리를 담아냅니다. 프레이징을 통해 음악의 감정을 몸짓으로 전달하며, 멈춤이나 빠른 전환을 통해 긴장감과 해소감을 표현할 수 있습니다.
4) 파트너와의 연결

뮤지컬리티는 파트너와의 교감이 중요합니다. 탱고는 혼자가 아닌 두 사람이 함께 추는 춤이기 때문에, 파트너의 움직임과 음악에 대한 해석을 서로 읽고 맞추는 것이 중요합니다. 두 사람의 움직임이 음악에 자연스럽게 녹아들어야 하며, 이를 위해선 서로의 리드와 팔로우를 이해하고 존중하는 태도가 필요합니다.

탱고에서 뮤지컬리티는 단순한 기술이 아니라 춤의 깊이와 감정을 드러내는 중요한 방식입니다. 음악의 흐름에 따라 즉흥적으로 반응하며 춤을 통해 감정을 나누고, 탱고의 본질적인 매력을 전달할 수 있는 중요한 요소로 여겨집니다.

3. 땅고 뮤지컬리티 Tip

땅고 음악을 많이 자주 듣습니다.
땅고의 4대 악단별로 들어봅니다.
같은 곡을 여러 번 반복해서 들어봅니다.

악기별로 들어봅니다.

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탱고 자세 비엔 빠라다

오초아뜨라스 — Fri, 8 Nov 2024 11:24:19 +0900

비엔 빠라다

탱고는 둘이 추는 춤이기 때문에 무엇보다 스스로 자기 축에 서서 엘레강스하게 출 수 있는 것이 무엇보다 중요합니다. 그런데 좋은 자세인 비엔 빠라다를 만드는 데는 매우 오랜 시간이 걸립니다. 오랜 시간이 걸려도 비엔 빠라다의 중요성을 인지하고 노력하지 않는다면 그 자세는 시간이 흐른다 해도 결코 저절로 만들어지지 않습니다.
모든 춤은 춤의 선이 중요하듯 탱고 역시 아름다운 선을 만들기 위해서는 자세가 매우 중요합니다. 개인마다 커플마다 각기 다른 개성과 조합이 만들어 낸 그들만의 독특하고 아름다운 비엔 빠라다가 존재합니다.
비엔 빠라다가 탱고에 미치는 영향은 겉으로 캐릭터 형성과 정체성이라는 것으로 나타납니다. 캐릭터는 영화의 인물처럼 춤추는 땅게로스들의 특징이 춤을 출 때 아브라쏘와 느낌으로 나타나게 됩니다.
비엔 빠라다를 만들어야 춤을 추는 동안 좋은 느낌을 주고 받게 될 뿐 아니라 겉으로 볼 때도 아름답고 자연스러우면서도 엘레강스하고 젠틀한 춤이 됩니다.

장 피에로와 로레나 타란티노

1. 비엔 빠라다

탱고에서 “비엔 빠라다”(Bien Parado)는 파트너와 함께 고요하고 정지된 상태를 의미하며, 탱고 춤의 매우 중요한 요소 중 하나입니다. 직역하면 “잘 멈춘”이라는 뜻으로, 춤 동작이 멈춘 순간에도 균형을 잘 유지하는 것을 말합니다. 비엔 빠라다는 단순히 멈추는 것 이상의 의미를 지니며, 탱고 춤의 내면적 에너지를 표현하고 파트너와의 연결을 강화하는 중요한 순간입니다.

탱고에서는 종종 느린 박자와 빠른 박자가 교차하는 음악이 흐르기 때문에, 춤을 추는 이들이 비엔 빠라다를 통해 음악의 느린 순간이나 정지 상태를 강조하는 경우가 많습니다. 이 멈춤의 순간은 관객이나 파트너에게 강렬한 인상을 주며, 탱고의 감정을 더욱 깊게 전달할 수 있습니다. 이때 춤을 추는 이들은 균형을 잡고 파트너와의 긴밀한 교감을 유지해야 하며, 서로의 호흡과 움직임이 조화롭게 맞물려야 합니다.

비엔 빠라다는 탱고의 강렬함과 고요함을 동시에 느끼게 하며, 단순히 움직임의 연속이 아닌 정지의 미학을 통해 탱고의 깊은 감정과 표현을 전달하는 중요한 기술이자 스타일입니다.

2. 비엔 빠라다를 만들기 위한 자세 Tip

상체를 세우고 하체는 무겁게 바닥을 누릅니다.
따뜻하고 넓고 동그란 아브라쏘를 만듭니다.
자기 축에 잘 서야 합니다.
백을 힐에 내려 놓아야 합니다.

3. 비엔 빠라다와 까베세오

밀롱가에서 까베가 잘되고 인기가 있는 땅게로스들은 밖에서 보아도 자세가 좋고 서로의 춤이 잘 추는 것처럼 아름답게 보이게 해 줍니다. 까베가 잘 되려면 비엔 빠라다에 신경을 쓰고 노력을 해 보는 것이 좋을 것 같습니다.

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까나로의 포에마(Poema)

오초아뜨라스 — Thu, 24 Oct 2024 11:04:28 +0900

포에마(Poema)

탱고 마에스트로들 중 가장 아름다운 공연 중 하나인 제랄딘과 하비에르의 포에마 공연영상입니다.
발모양이 아름다운 라들이 많지만 그중 제랄딘과 록사나 노엘리아가 손꼽힌다고 볼 수 있습니다.
다른 사람들이 도전을 해도 이런 느낌이 나오기 어려워 전설적인 공연이 되었고 포에마의 교과서라고 불릴만합니다.

포에마(Poema)는 아르헨티나의 탱고 음악사에서 중요한 곡 중 하나로, 탱고 오케스트라 지휘자이자 작곡가인 프란시스코 카나로 (Francisco Canaro)가 연주한 명곡입니다. “Poema”는 1935년에 작곡되었으며, 마리오 몰레로 (Mario Melfi)가 가사를 썼습니다. 이 곡은 탱고 음악의 감성적이고 우아한 면을 잘 표현하는 클래식한 곡으로, 사랑에 대한 서정적이고 낭만적인 이야기를 담고 있습니다.

1. 곡의 특징

• 느린 템포와 우아한 멜로디가 특징으로, 감정적인 깊이가 있는 탱고 곡입니다. 전형적인 탱고가 격정적이고 강렬한 리듬을 강조하는 반면, “Poema”는 더 부드럽고 서정적인 면을 부각시킵니다.
• 가사는 사랑에 대한 애틋한 이야기를 다룹니다. 이 곡에서 사랑은 시(poema)처럼 아름답지만 때로는 가슴 아프고 덧없는 감정으로 묘사됩니다.
• 카나로 오케스트라의 연주는 매우 정교하고 부드러우며, 리듬과 멜로디가 서로 조화를 이루어 사랑의 감정을 고조시킵니다. 카나로는 그의 오케스트라와 함께 이 곡을 수많은 무대에서 연주하였고, 이후에도 여러 가수와 연주자들이 이 곡을 재해석했습니다.

2. 가사 내용

“Poema”의 가사는 사랑하는 사람에 대한 헌신과 그리움을 담고 있습니다. “너는 나의 인생의 시다”라는 식의 표현이 곡의 주제를 잘 나타냅니다. 사랑의 감정이 시처럼 아름답고, 그 사람에 대한 생각으로 가득 차 있음을 노래합니다.

대표 가사 예시:
“Poema, el canto de mi vida eres tú…” (너는 내 인생의 시, 너는 내 삶의 노래…)

3. 탱고 문화에서의 위치

“Poema”는 탱고의 다양한 스타일 중에서도 서정적인 측면을 부각한 곡으로, 춤을 추기에도 적합한 곡입니다. 특히, 느리고 우아한 템포 덕분에 많은 탱고 댄서들이 이 곡을 선호하며, 탱고 무도회에서도 자주 연주됩니다.

이 곡은 탱고 음악을 대표하는 작품 중 하나로, 오늘날에도 전 세계에서 많은 탱고 애호가들과 연주자들에게 사랑받고 있습니다.

다리엔소의 바씨엔시아

오초아뜨라스 — Thu, 24 Oct 2024 10:54:31 +0900

바씨엔시아(Pasiencia, 참음)

흉내 낼 수 없는 록사나 수아레즈와 아차발의 다리엔소 바씨엔시아 바리아시옹입니다.
즉흥적인 듯하면서도 평소 너무 잘 맞춘 파트너들의 화합이 돋보이는데 바리아시옹은 압권이죠.

“Paciencia “는 아르헨티나의 유명한 탱고 음악 작곡가이자 피아니스트인 **다리엔소 (Juan D’Arienzo)**가 연주한 탱고 곡 중 하나입니다. 다리엔소는 ’ 탱고의 왕 (El Rey del Compás)’으로 알려져 있으며, 1930년대부터 1950년대까지의 전성기를 통해 경쾌하고 강렬한 리듬의 탱고 음악을 대중화했습니다.

Paciencia는 스페인어로 ‘참음, 인내’라는 뜻을 가지고 있으며, 이 곡은 탱고 특유의 감정적인 깊이와 열정적인 리듬을 담고 있습니다. 가사에서는 두 남자가 한 여자를 사이에 두고 다투는 경쟁관계에서 사랑과 관계에서 인내가 필요하다는 주제를 다룹니다. 탱고 곡들은 대체로 사랑, 이별, 고통, 갈망 등의 감정적 테마를 다루며, “Paciencia” 역시 그러한 전통적인 탱고의 주제에 맞는 곡입니다.

다리엔소의 탱고 음악은 감정적으로 표현이 풍부하고, 빠른 템포와 역동적인 리듬이 특징입니다. 그의 악단은 주로 무도회장에서 춤을 추기 좋은 리드미컬한 탱고를 연주해 탱고 댄서들 사이에서 큰 인기를 끌었으며, 이러한 스타일은 “Paciencia”에서도 잘 드러납니다.

프레세도의 부스칸도테(BUSCANDOTE)

오초아뜨라스 — Wed, 23 Oct 2024 15:22:01 +0900

부스칸도테(너를 찾아서)

이 곡은 밀롱가에서 걷기에 좋은 곡입니다. 그렇다고 느리게 걷도록 내버려두지 않기 때문에 템포를 늦추지 않아야 합니다. 록사나 수아레즈와 아차발의 공연에 아리엘의 노래가 담긴 영상입니다. 록사나가 무대에 먼저 혼자 걸어 나오자 뒤다라 아차발이 걸어나옵니다. 이 영상 역시 기본 동작을 매우 여유있고 아름답게 표현하고 있습니다. 마지막 엔딩 또한 너무 인상적인데 록사나가 혼자 떠나는 듯 하다 아차발에게 돌아와 안기며 둘의 따뜻한 아브라쏘로 끝납니다. 탱고는 사랑을 가져다주기도 하고 탱고는 사랑을 빼앗가 가기도 합니다.

“부스칸도테(Buscandote)“는 아르헨티나 탱고 음악의 한 곡으로, 스페인어로 “널 찾으며”라는 뜻입니다. 이 곡은 사랑과 그리움에 대한 감정을 표현하며, 잃어버린 연인을 찾는 내용으로 강한 감정과 애절함이 담겨 있습니다.

“부스칸도테”는 부드럽지만 강렬한 멜로디가 특징이며, 리듬이 독특하여 탱고의 특유의 열정적이고 관능적인 분위기를 잘 살려줍니다. 탱고 댄서들 사이에서 인기가 높으며, 특히 슬픔과 열정이 결합된 고난도 안무를 소화하는 데 적합합니다. 연인을 향한 갈망을 담은 가사와 강한 멜로디가 어우러져 탱고 특유의 정열적인 분위기를 만끽할 수 있는 곡입니다.

이 곡은 다양한 탱고 뮤지션과 오케스트라에 의해 연주되며, 탱고 연주자와 무용가들 사이에서 클래식으로 자리 잡은 곡 중 하나입니다.

여전히 평생을 헤매이고 다니지만
우리는 자신의 길이 무엇인지 어디인지 알 수 있을까요

가을 10월 길을 걸으며 듣는 부스칸도테
곡도 늘 듣던 곡이고, 거리도 늘 걷던 길이지만
새삼 애잔하고 가슴에 스며듭니다.

탱고는 사랑을 빼앗아 가기도 하지만 탱고는 사랑을 가져오기도 합니다.
부스칸도테처럼요~

디살리의 바이아블랑카(Bahia Blanca)

오초아뜨라스 — Wed, 23 Oct 2024 13:27:30 +0900

바이아블랑카(Bahia Blanca)

디살리의 감성이 그대로 전달되는 바이아블랑카입니다. 금새 하늘에서 하얀눈이 쏟아져내릴듯한 음악입니다.
록사나 수아레즈와 아차발의 공연 영상이 너무 아름답네요

1. 록사나 수아레즈와 아차발의 바이아블랑카

아차발과 록사나는 처음 도입부분을 길게 걷기 위주로 시작합니다. 기본동작을 너무 아름답게 잘 표현하는 록사나 수아레즈의 우아하고 남다른 몸동작이 디살리의 바이아블랑카를 정말 잘 표현해주고 있으며 블랙으로 맞춘 의상에 록사나의 흰색 머리핀과 검은 드레스 위에 하얀 레이스장식과 아이보리색 구두도 매우 아름답습니다.

아차발의 걸음은 마에스트로들 중 당연 돋보이는데 특히 바이아블랑카에서 그 멋진 걸음을 유감없이 보여주고 있습니다.

웃음과 품격이 닮아 있어 너무 잘 어울리는 마에스트로 파트너 록사나 수아레즈와 아차발이었습니다.

2. 디살리

카를로스 디살리는 지휘자이자 작곡가이며 피아노 연주자였습니다. 그는 1903년 부에노스아이레스의 피서지 바이아블랑카시에서 태어나 '탱고의 신사'라는 애칭을 들었습니다. 그는 어려서부터 피아노 연주에 남다른 재주가 뛰어났고 1925년부터 자기악단을 구성하여 6중주단을 이끌었습니다. 1936년에 악단을 재편성하여 가수 로베르토 르피노를 영입하였고 디살리 특유의 부드러운 저음과 날카로운 스타카토를 아름다운 레가토의 대비로 연주하여 탁월한 연주가로 인정받았습니다.

1950년대에는 디살리는 가장 최고의 반열에 올랐으며 그의 유명한 작품으로는 '밀롱게로 비에호" 와 "죽기 직전에 작곡한 "바이아블랑카" 등이 있습니다.

밀롱가 론다 지키기와 론다 예절

오초아뜨라스 — Wed, 16 Oct 2024 11:56:39 +0900

론다 이야기

탱고에서 밀롱가 예절은 무엇보다 중요합니다. 탱고는 여럿이 한 공간에서 반시계 방향으로 돌면서 추기 때문입니다. 반시계 방향으로 도는 이유는 남자의 아브라쏘 중 왼쪽 팔이 열려있기 때문에 반시계 방향으로 도는 것이 보다 자연스럽기 때문입니다.

1. 땅게로 예절

여자들은 남자가 론다를 못 탈 경우 두 가지의 경우에 있어 좋아하지 않습니다. 하나는 론다를 못 탈 경우 주변 사람과 부딪혀 다치게 될 경우가 발생합니다. 다른 하나는 남자가 론다를 못 탈 경우 전체 밀롱가에 방해가 되기 때문에 춤에 집중할 수 없고 창피하게 느껴집니다.

남자는 앞의 공간을 너무 많이 남겨 두고 추면 뒤에 오는 사람들에게 폐가 된다는 것을 알아야 합니다. 춤과 음악에 집중하다 보면 자신 앞에 남겨진 공간이 너무 많고 뒤에서는 춤을 출 수가 없어서 거의 서있게 되고 맙니다. 초보들은 이런 부분에 주의해야 합니다.

밀롱가 론다를 돌다 가운데 들어와서 못빠져 나가는 사람들도 있다는 어느 로 분의 이야기가 재미있었어요. 초보뿐만 아니라 오래되고 잘 춘다고 하는 남자들 중에 론다 안쪽으로 들어왔다가 다시 론다로 들어가지 못하고 가운데 남아서 추게 되는 경우도 더러 있습니다.

밀롱가에서 잘추는 로들은 라의 축을 건드리지 않을 뿐 아니라 라의 축이 무너졌을 때 무너진 공간으로 살 짝 들어와 라의 축을 세워 주고 뭔가 찌그러짐이 없어졌다고 느껴질 때 다시 다음 동작을 합니다. 서로의 축이 무너졌을 때 서로를 세워 주면서 출 수 있어야 합니다.

2. 땅게라 예절

라들은 밀롱가라는 밀집된 공간에서 하이 볼레오와 같은 동작은 안 하는 게 좋습니다. 밀롱가 테이블을 발로 걷어 차 와인을 쏟게 되는 경우를 종 종 봅니다. 라들은 로가 주는 에너지를 작은 동작이나 로우 볼레오와 바닥을 주로 이용하는 발끝 동작을 더 아름답게 구현해 내는 것이 좋습니다.

3. 쌤들의 가르침

옷이 닿아 있는 듯 보일 정도가 상대방의 공간을 침범하지 않고 상대의 축을 건드리지 않으면서도 친밀감이 생기는 아브라쏘라고 합니다.

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땅고 발스 밀롱가의 아름다운 땅고 뮤지컬리티

오초아뜨라스 — Fri, 30 Aug 2024 10:45:41 +0900

땅고 발스 밀롱가의 아름다운 땅고 뮤지컬리티

Tango is Tango

땅고는 부에노스아이레스의 1940~1980년대의 땅고 음악에 맞춰 추는 춤입니다. 대표적으로는 디살리, 다리엔소, 뜨로일로, 뿌글리에세 등 네 개의 악단이 있습니다. 이 네 개 주요 오케스트라의 뮤지컬 프레이즈에 맞춰 리더와 팔로워의 걷기, 피봇, 오초, 히로를 표현할 줄 알아야 합니다. 그중에서도 악단별로 다른 느낌을 주는 것은 걸음이 가장 중요한 요소인 것 같습니다. 뮤지컬리티는 모두 세 가지 리듬 안에 있습니다. 탱고, 밀롱가, 발스죠. 8박자가 두 번 반복되면 한 프레이즈가 됩니다. 이 한 프레이즈를 들을 수 있어야 하고 빠우사를 느끼고 이 프레이즈들이 반복되는 것도 들을 수 있어야 동작을 표현하는데 도움이 됩니다. 적극적인 팔로워와 섬세한 리더는 플로어를 통해 연결이 됩니다. 짧고 길게 등 단순함과 복잡함의 조합을 통해 아름다운 탱고 뮤지컬리티의 구성을 할 수 있습니다. 리더와 팔로워를 위한 히로와 사까다 동작을 배우며 다양한 순간의 빠라다 동작과 팔로워의 빠라다 장식을 할 수 있습니다. 또한 밀롱가 리사와 밀롱가 뜨라스삐에가 밀롱가 뮤지컬리티에 도움이 되며, 발스를 위한 뮤지컬리티도 있습니다. 기본적으로 멜로디와 빠우사 까덴시아 속에 강한 비트와 약한 비트들이 들어있습니다. 같은 스텝과 시퀀스일지라도 각각의 오케스트라마다 다른 해석이 있을 수 있습니다. 단순함과 복잡함의 조합을 통해 아름다운 탱고 뮤지컬리티를 구성할 수 있습니다.

1. 탱고 테크닉과 뮤지컬리티

고급 걷기 기술, 파트너와의 진정한 아브라쏘와 연결, 음악성과 구절, 그리고 메디오 히로(medio-giro), 빠라다(parada), 볼레오(boleo0, 오초(ocho), 오초 꼬르따도(ocho cortado) 등과 같은 기본적인 엘리먼트를 이용한 즉흥적인 춤을 추는 법을 할 줄 알아야 합니다. 밀롱가(milonga)에서 춤을 출 때 적합한 레퍼토리와 다양한 오케스트라의 변주를 변형할 줄 알아야 합니다.
또한 탱고(Tango), 밀롱가(milonga), 발스(Vals)의 음악성, 기술, 무게감의 차이점도 구현할 줄 알면 좋습니다.

2. 탱고 뮤지컬리티

리더와 팔로워를 위한 히로와 사까다 동작, 다양한 순간의 빠라다 동작과 팔로워의 빠라다 장식을 할 수 있습니다. 팔로워는 밀롱가에서 적용 가능한 볼레오 동작을 해야 하며 하이 볼레오처럼 밀롱가에서 적합하지 않은 볼레오는 피해야 합니다. 아브라쏘를 열지 않고 아브라쏘를 수정하는 방법이 뮤지컬리티에 도움이 됩니다. 네 개 주요 오케스트라의 뮤지컬 프레이즈에 맞춰 리더와 팔로워의 걷기, 피봇, 오초, 히로를 표현하는 방법이 서로 다릅니다.

1) 4대 악단

-후안 다리엔소( D’Arienzo)
-까를로스 디살리( Di Sarli )

-까나로( Canaro)
-오스발도 푸글리에세( Pugliese)

3. 발스 및 밀롱가 뮤지컬리티

3박자 발스를 표현하기에 적합한 피구라 및 밀롱가의 리사와 뜨라스피에를 표현하는 피구라가 있습니다. 탱고 피구라를 베이스로 발스 및 밀롱가에 활용할 수 있으며 박자에 따라 다양한 변형이 가능합니다. 뮤지컬리티를 구성하는 요소들 외에도 땅고 기초에 필요한 요소들이 함께 탄탄하게 받쳐줘야 총체적인 뮤지컬리티가 완성된다고 볼 수 있습니다.

1) Abrazo

2) Harmony

3) Sequence

4) Musicality

5) Orquestra

6) Intensity

치초와 후아나 참고 영상 바로가기

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땅고를 가장 땅고답게 만드는 순간 빠우사! 멈춰 서기!!

오초아뜨라스 — Fri, 30 Aug 2024 09:26:16 +0900

빠우사(Pausa)!

슈샤이와 저니

땅고를 추다 보면 가장 땅고스럽다는 느낌을 받을 때가 있습니다. 멋진 피구라와 폭 안긴 아브라쏘보다 더 땅고다운 동작이 무엇이 있을까요? 바로 열정적으로 춤을 추다 음악의 어떤 순간에 남녀가 멈춰 서는 것입니다. 이 빠우사가 매우 중요합니다. 멈춘 순간에 자세가 흐트러지는 것이 아닌 가장 땅고다운 자세로 서 있을 줄 알아야 합니다. 또한 이 멈춘 순간 바닥을 더욱더 눌러 줘서 에너지가 끊기거나 사라지지 않고 계속해서 상체는 위로 솟구치려 하여 음악과 함께 둘 사이에 같은 위치에 같은 에너지가 흐르고 있도록 해야 합니다. 이때의 긴장감과 에너지는 둘이 땅고를 알고, 그 순간 흐르는 음악을 얼마나 같이 이해하고 있느냐에 따라 달려 있습니다. 로가 음악에 따라 멈췄는데 라가 아도르노를 하려고 마음대로 움직이면 이 흐름은 만들 수 없고 둘의 흐름은 깨지게 되기 때문입니다. 둘이 함께 멈추어 바닥은 누르고 상체는 위로 펼 때 비상하기 직전의 가장 아름답고 땅고의 엘레강스한 모습이 보입니다. 땅고다운 춤을 추기 위해서는 땅고는 둘이서 같이 멈출 줄 알아야 하고 둘이서 같이 설 줄 알아야 합니다.

슈샤이 저니 참고 영상 바로 가기

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둘이서 걷는 춤 땅고 걷기의 다양한 레벨과 아름다운 걸음

오초아뜨라스 — Thu, 29 Aug 2024 21:06:24 +0900

땅고의 걷기의 다양성

땅고는 둘이서 함께 음악에 따라 걷는 춤이라고 할 정도로 걷기가 매우 중요합니다. 걷기는 아브라쏘만큼이나 그 사람의 춤의 인상을 결정하는 중요한 요소 중 하나입니다. 땅고를 시작할 때 식스 살리다로 첫걸음마를 떼면 그 후 5년은 걸어야 겨우 땅고의 걸음을 이해하는 정도가 됩니다. 5년 정도 되면 한두 걸음에서 길게는 한 프레이즈 정도 걸을 수 있게 됩니다. 이렇듯 땅고가 매력적인 이유는 어렵기 때문입니다. 모든 소셜 춤의 마지막 단계이자 가장 아름답고 어렵고 재미있는 춤입니다. 땅고에서 가슴 위는 사랑을 하고 가슴 아래로는 춤을 추라는 말이 있습니다.

Sebastián Achaval & Roxana Suárez - Volvamos a empezar - 1/2 - FTL 2016 sábado

1. A자 모양으로 서기

1. A자 모양으로 서는 탱고는 하나의 심장과 네 개의 다리로 마치 사람 인자처럼 서로 기대 서 있는 모양을 유지하려고 합니다. 5도 정도 기울여 앞볼에 섭니다. 땅고는 기대지 않고 똑바로 서서 추는 것이 중요하며 자기 축에 선 채로 살짝 기울여야 상호 커넥션이 생기게 됩니다. 각자 브이(V) 자 모양으로 발을 펴고 남녀 사이의 발의 간격은 5-10cm 정도가 적당합니다.

2. 리더의 시작 하는 걸음

리더의 시작 하는 걸음은 남자의 기립근으로 무릎을 펴서 밀어야 합니다. 남자가 바닥을 눌러서 밀어주는 힘이 느껴져야 여자가 커넥션을 받고 다리를 뻗게 됩니다. 남자가 기립근에서부터 상체를 움직여 에너지를 생성하면 -리더의 왼 손-팔로워의 오른손-팔로워의 하체를 움직이고 리더는 거꾸로 팔로잉을 합니다. 리더가 걷는 만큼의 보폭을 라는 느끼며 팔로잉하도록 합니다.

3. 로는 배로 밀지 않는다.

에너지 전달은 남자의 기립근이 하며 여자의 상체로 받아서 여자의 다리가 나가게 됩니다. 남자는 시작하고 여자는 끝을 냅니다. 남자는 도착할 때 배로 도착하지 않으며 먼저 도착하지 말고 여자가 도착하길 기다렸다가 도착해야 합니다.

4. 능동적인 팔로잉

여자가 능동적으로 춤춘다는 것은 남자가 멈추지 않으면 여자는 그냥 걸어가서 서는 것까지 하는 것을 의미합니다. 남자가 올려놓는 데까지 하지 않으며, 여자는 공간이 생기니까 들어가는 것입니다. 이것은 남자도 마찬가지 원리로 남자도 여자를 이런 의미에서 팔로잉을 해야 합니다.

5. 미들 레벨 걷기

걷기의 미들 레벨은 무릎을 펴고 또 펴서 걷습니다. 땅고 춤을 출 때 제일 많이 사용하는 것이 바로 미들 레벨로 걷기입니다.

6. 로우 레벨 걷기

걷기의 로우는 무게중심발을 구부려서 중심을 이동합니다. 딛고 서 있는 발의 무릎의 높낮이가 보폭을 컨트롤한다 바닥을 얼마나 미느냐에 따라 사이드로 이동하기 때문에 골반이 빠지지 않게 해야만 합니다. 딛고 서 있는 발만 움직이고 무게중심 있는 발로 일어서는 것입니다. 상체 기립근의 방향을 트니까 다리가 움직이는 원리입니다. 기립근이 방향을 정하게 됩니다.

로가 자신의 반대편으로 에너지를 보내면 라는 로의 빈 공간을 채우려 들어 가고 동그랗게 진행합니다. 로는 라가 도착한 지점을 확인 후 라를 이동시키고(거의 동시) 라의 빈 공간을 다시 채우러 들어갑니다. 서로 손을 짚고 몸을 폅니다. 우리의 양손이 안쪽으로 모이며 위로 올라가게 됩니다. 라와 로는 각자 왼손으로 마주하고 오른손으로 상대방을 짚게 됩니다. 딛고 서 있는 축발로 출발하고 이때 오른 손도 상대의 왼손을 짚게 됩니다. 도착하는 발과 손으로 한번 더 밀어서 서는 연습을 하는 것이 좋습니다.

이때, 출발은 앞으로 도착은 위로! 무겁게 바닥을 누르며 걸어야 땅고스럽습니다. 상대가 가볍게 걸으면 상대도 가벼운 걸음을 걷게 되기 때문에 무거운 걸음을 걸으려고 서로가 노력해야 합니다. 서로가 무겁게 걸으려면 딛고 서 있는 발이 고양이 걸음을 걸어야 합니다. 딛고 서 있는 발의 허벅지 뒷근육을 이용해 출발하고 도착하는 발의 허벅지 뒷근육을 이용해 우상향으로 밀어주며 도착합니다.

남자와 여자는 도착하는 발이 축 위에 같이 올라서는 느낌으로 걷습니다. 이때 체중을 앞볼에 싣고 남자를 짚고 있는 손에도 똑같이 줘야 합니다. 상대가 로우레벨로 무릎을 낮추면 내 무릎도 따라 낮춰지게 되어 있습니다. 우리는 처음에 상대에게 체중을 주지 못하고 혼자 무릎을 구부리거나 체중이 뒤에 가 있습니다. 여자가 남자에게 체중을 잘 주지 못하는 건 초보이기 때문입니다. 남자가 무릎을 낮추는 건 여자의 무릎의 높낮이를 컨트롤하기 위해서이며 체중을 줘야 컨트롤이 더 쉽습니다.

7. 하이레벨 걷기

하이레벨 걷기는 보폭을 좁게 앞볼로 걷기 보폭을 좁게 앞볼로 걷기 정박을 쪼개 걷기-바닥을 누르며 위로 솟구치는 느낌으로 제자리 걷고 4에서 백스텝합니다.

8. 빠르게 걷기

빠르게 걷기는 한 박자에 두 걸음 두 박자에 세 걸음 걷는 것입니다. 도블레 띠엠뽀- 박자를 두배로 쪼개 걷는다 뜨라스삐에- 두 박자를 세 걸음으로 쪼개 걷습니다.

9. 느리게 걷기

느리게 걷기는 4박자에 한 걸음 걷기와 8박자에 한걸음을 걷습니다. 로가 한걸음을 걷고 멈추면 라도 그만큼만 가서 멈춰야합니다. 음악이 크고 빨라도 상관없습니다. 음악을 느리게 걸을 때 걸음은 마치 거인의 걸음처럼 확대됩니다.

10. 빠우사(멈춤)

빠른 동작 후 음악과 함께 멈춥니다. 다음 진행 방향으로 가기 위한 예측의 휴식이라고 할 수 있습니다. 사이드에서 정면에 세워 놨는데 빠우사 안에 회오리바람이 소용돌이칩니다.

회전 근육과 걸음 근육이 다릅니다.

* 남자의 오른쪽 상체에 체중을 좀 남겨 주면서 걷습니다.

땅고에 있어 아름다운 걸음은 땅고를 잘 출 때 가능합니다. 땅고를 잘 추게되면 걸음도 매우 아름답습니다. 땅고는 자세가 매우 중요하며 땅고자세와 당고 근육을 통해 오랜 훈련 끝에 마침내 아름다운 걸음을 걷게 됩니다. 그래서 땅고는 걷기가 전부이다라고 말하기도 합니다. 잘 걷기 위해서는 좋은 자세로 잘 서 있을 줄 알아야 하고 상대방과 같은 보폭으로 같이 음악을 들으며 걸어야 합니다. 그러면 둘의 걸음이 너무 아름다워 보입니다.

<쁘락! 몸치들의 반란>

1. 무릎을 편다.

2. 뒷근육을 사용한다.

3. 무게 중심 발로 이동해 골반이 빠지지 않게 한다.

4. 다리만 뻗어 걸으면 무겁고 코어가 이동해야 가볍다.

5. 코어가 이동 안하면 춤출 때 공간을 확보하기 어렵다.

6. 로우 레벨 걷기 훈련을 한다.

1). 원에 제자리에서 무릎을 굽혀 앉는다. 이때 엉덩이는 뒷굽에 코는 앞볼에 위치한다.

2) 투에 프리 레그를 뻗는다. (이때 반대편 손이 정면)

3) 쓰리에 프리 레그와 양손을 가로로 뻗는다.

4) 포에 프리 레그는 뒷쪽으로 뻗는다. (같은 편 손이 정면)

이 동작을 프런트에서부터 시작하고 백에서부터 시작하고 프런트 크로스와 백크로스로 마무리한다. *이 훈련은 걷기에서 코어가 좌우 앞뒤로 흔들리지 않고 그대로 이동하는 데 도움이 된다.

7. 힙에 무게 중심을 얹어 힙이 옆으로 빠지지 않게 하고, 명치 위는 위로 솟구치려 하고 명치 아래부터 다리를 뒤로 쭉 뻗으며 걷는다.

*라피즈와 아도르노에 도움이 된다. *딛고 서 있는 발로 움직이는데 도움이 된다. 상대방을 벽처럼 짚어서 자신의 코어를 세우는 데 사용한다. 상대방을 벽처럼 짚어서 자신의 코어를 세우는 데 사용한다. 뒤로 걸을 때 골반을 쫙 늘려서 뒤로 죽 뻗는다

마에스트로 엿보기 : 아차발과 록산나

바네사와 파쿤도

Montes-땅게라의 경우 앞볼에 기울 때 힙은 뒤로 상체는 우상향 앞으로 가려고 해야 한다. Montes-땅게라의 경우 앞볼에 기울 때 힙은 뒤로 상체는 우상향 앞으로 가려고 해야 한다. Sebastian- 땅게로의 경우 먼저 안기 보다 손을 잡아 커넥션이 생긴 후 안는다. Sebastian- 땅게로의 경우 먼저 안기 보다 손을 잡아 커넥션이 생긴 후 안는다. 바네사 파쿤도( Vanesa villalba y Facundo pinero)의 아브라쏘

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아브라쏘는 탱고의 가장 중요한 의미가 됩니다.

오초아뜨라스 — Thu, 29 Aug 2024 19:35:06 +0900

아브라쏘

탱고에서 아브라쏘는 오픈 아브라쏘와 클로즈 아브라쏘가 있습니다. 탱고는 자유와 열정의 춤이라고 알려져 있으며 아브라쏘는 자신의 공간 안으로 상대를 받아들이는 것이며 서로를 따뜻하게 안아주는 것입니다. 아브라쏘가 그 사람의 부드럽고 딱딱하고의 인상을 남기게 됩니다. 아브라쏘를 하는 이유는 탱고의 춤의 특성 때문이며 로의 왼쪽 손에서 주는 에너지와 리드를 라는 오른손을 통해 상체와 가슴을 통해 전달 받으며 이 리드를 다리와 발로 표현하게 되기 때문입니다. 그래서 땅고는 둘이 하나의 심장이 되어 하나의 춤을 추게 됩니다.

오픈 아브라쏘 (장피에로y 로레나)

탱고에서 "아브라쏘"(Abrazo)는 스페인어로 "포옹"을 의미하며, 탱고 춤에서 매우 중요한 포즈와 동작을 의미합니다. 아브라쏘는 두 사람이 탱고를 출 때 서로를 잡는 자세를 가리키며, 탱고 춤의 기본이 되는 연결을 형성합니다. 아브라쏘는 남자의 왼손 높이, 왼손과 왼쪽 턱과의 거리, 왼쪽 팔꿈치가 바닥을 향하는 각도로 결정됩니다. 때로 땅고를 하면서 동작과 음악에 따라 남자의 오른손의 위치가 바뀌기도 하는데 남자의 오른쪽 손바닥 위치가 여자의 등에 위치하고나 여자의 허리에 위치하기도 하면서 변하기도합니다.

클로즈 아브라쏘 (장 피에로y 로레나)

땅고란 음악과 함께 둘이서 걷는 것입니다. 음악이 흐르는 한정된 시간 속에서 론다라는 공간을 이동하며 서로 모르는 사람이 즉흥적으로 아름다운 흔적을 그리는 것이기도 합니다. 그래서 더욱 땅고의 걷기는 아브라쏘(Embrace)를 통한 커넥션 유지가 필요합니다. 잘 추는 사람들을 보면 상체의 아브라쏘는 거의 변함이 없고 하체로 춤을 추는 것을 볼 수 있습니다.

또한 땅고의 걷기는 적대적 걷기이기도 합니다. 남녀가 서로 반대 방향을 보며 각자 앞으로 뻗어 나가려는 에너지를 가지고 걷기 때문입니다. 그런데 이 게 하나로 보이는 이유는 남녀가 필요한 만큼의 최소한의 에너지를 주고 받으며 같은 속도로 때론 느리게 때론 빠르게 걷고 있기 때문입니다.
땅고의 걷기는 반시계 방향인데 리더의 아브라쏘가 좌우가 달라서 왼편은 열려있고 오른편은 닫혀있어서 왼편으로 걷기가 훨씬 수월하기 때문입니다.

이렇듯 땅고는 땅고만의 매력이 있습니다. 일상 생활에서 지친 현대인들에게 땅고의 따뜻한 아브라쏘를 배워 보길 추천드립니다. 아브라쏘란 상대를 따뜻하게 안아 주는 것이기 때문입니다.

1. 아브라쏘의 두 가지 유형

1) 클로즈드 아브라쏘 (Close Embrace)

하비에르y 제랄딘 poema중

두 사람이 상체를 밀착시키는 자세로, 가슴과 상반신이 맞닿는 자세입니다. 이 자세는 더 강한 연결을 제공하며, 파트너 간의 움직임을 더 민감하게 느낄 수 있게 합니다. 전통적인 아르헨티나 탱고에서 자주 사용됩니다.

2) 오픈 아브라쏘 (Open Embrace)

상체의 간격이 조금 더 넓은 자세로, 파트너 사이에 어느 정도 공간이 있습니다. 이 자세는 주로 다양한 스타일의 움직임과 스텝을 연출하기 위해 사용되며, 특히 무대용 탱고나 현대적인 탱고에서 자주 사용됩니다.

아브라쏘는 단순히 물리적인 연결을 넘어, 파트너 간의 감정적인 교감과 신뢰를 나타내는 중요한 요소입니다. 춤을 추는 동안, 리더는 팔과 몸을 통해 팔로워에게 리드를 전달하고, 팔로워는 이를 느끼고 반응합니다. 이처럼 아브라쏘는 탱고 춤의 핵심적인 부분으로, 춤의 흐름과 음악에 대한 해석을 가능하게 합니다.

2. 아브라쏘의 스타일

1) 밀롱게로 스타일

밀롱게로는 상체가 많이 붙고, 자기 축에 서서 춥니다. 여자가 가장 많이 폭 안겨서 추게 됩니다. 여자는 자기의 얼굴 방향을 정하게 되는데 여자는 남자의 얼굴과 오른쪽 어깨 뒤로 얼굴이 위치하기도 합니다. 또는 라들은 이 때 남자의 심장 쪽을 바라보게 얼굴을 남자와 같은 방향으로 보기도 합니다.

2) 살롱 스타일

쌀롱은 상체 프레임을 유지하고, 자기 축에 서서 춥니다. 가슴과 등은 자신있고 반듯하게 펴고 대신 갈비뼈가 튀어나오지 않도록 갈비뼈를 닫아야 합니다. 갈비뼈가 튀어나오면 아브라쏘를 방해하고 상대방이 춤추는데 방해가 됩니다.

3) 대회용 스타일

대회용은 상체를 배꼽까지 붙이고 한 점을 정한 후 가급적 떨어지지 않고 자기 축에 서서 춥니다.

이 세가지를 적절히 섞어서 음악에 따라 사용해도 좋습니다. 큰 장식 동작을 할 때는 아브라쏘를 열어 두 사람 사이의 공간을 더 확보하면 훨씬 더 쉽고 아름다운 동작을 만들어 낼 수 있습니다.

3. 선생님들의 가르침

1. 명치가 붙고 위아래 공간이 생긴다 키 차이가 있을 경우 배꼽부터 손 한 뼘 정도 명치까지 붙게 됩니다. 그 사이에 10개 정도의 단추가 있는데 어떤 단추든 괜찮다라고 이야기합니다.
2. 고관절 접고 발끝 10-5cm사이가 서로의 발 간격입니다.
로는 오른 팔을오른팔을 펴 디귿자로 라를 안아줍니다. 오른쪽 어깨가 라쪽으로 들어오면 안 되고, 로의 오른팔과 라의 등 사이 공간이 있어야 하며 한쪽으로 끼고 추지 않아야합니다. 왼손은 라의 귀 높이에 맞춰 손을 잡습니다. 키가 작다고 너무 낮출 경우 오히려 팔이 아플 수 있기 때문입니다. 라는 팔을 쭉 편 후 접는데 라의 팔꿈치는 항상 자신의 가슴라인 앞쪽에 와야 하고 뒤로 빠지지 않도록 주의해야합니다. 로가 리드할 때 팔이 빠지면 리드를 받을 수 없게 되기 때문입니다.

라는 자신을 하나의 외투라고 생각하고 옷의 두 팔이 로의 등으로 넘어 가듯 안아줍니다. 오른 손에 자기 체중의 5%정도를 싣는 것이 이상적입니다. 가능한 손에 힘을 빼고 손으로 리드 팔로잉을 주고 받아야 하며 손만 스는 리드는 라의 팔에 무리를 주어 안되고 손을 안 쓰게 되면 라가 리드를 받을 수 없으니 안되고 손을 써서 리드를 해야 하지만 무리한 힘을 주어서는 안됩니다. 아브라쏘를 한 상태에서 로와 라는 앞으로 걸어도 뒤로 걸어도 에너지는 우상향으로 뻗어줍니다.

4. 쁘락(몸치들의 반란)

평면적이고 딱딱한 아브라쏘가 아닌 동그란 아브라쏘를 하려고 노력해야 하며 아브라쏘가 찌그러지지 않도록 주의해야 합니다.

1.라는 왼팔로 라를 가두지 않도록 해야하는데 로의 오른팔을 누르면 움직일 수 없게 되기 때문입니다.
2.로는 오른팔로 너무 꽉 안아서 라의 움직임을 방해하지 않도록 주의합니다. 로의 손바닥이 라의 등을 누르지 않고 위로 떠 받쳐주는 느낌으로 짚습니다.

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토스뱅크 아이적금 5.5% 부모가 대신 가입 인출 가능해요

오초아뜨라스 — Thu, 29 Aug 2024 18:16:35 +0900

토스뱅크 아이적금

토스뱅크 아이적금이 출시되어 인기를 끌고 있어요.

자동이체를 모두 성공하면 기본금리인 3%가 아닌 연 5.5% 이자를 만기일시지급으로 지급해 준다고 합니다. (세전, 만기해지 기준). 12개월 동안 매월 20만 원씩 저금하면 세전 71,665원을 받을 수 있다고 해요(단, 최고 금리 적용 시, 세부 사항 변동 가능) 이 예금은 예금자보호법에 따라 원금과 소정의 이자를 합하여 1인당 5천만 원까지 (토스 뱅크의 여타 보호상품과 합산) 보호된다고 합니다.

1. 토스뱅크 아이통장의 장점

토스뱅크 아이 통장은 엄마아빠가 아이를 위해 비대면으로 쉽게 만들어 주는 제 1금융권인 토스뱅크 입출금 통장입니다. 지금 토스앱에서 아이 이름으로 통장을 만들면, 아이 적금과 체크카드까지 이어서 만들 수 있어요. 아이 통장으로 아이에게 용돈 주고, 토스뱅크 체크카드로 직접 문구류나 간식을 사서 쓰게 하고, 아이 적금으로 미래를 위한 저축도 준비 할 수 있답니다. 통장 개설부터, 입출금, 이체 한도까지 아이에 맞게 정해주시기만 하면 되시는데요. 토스뱅크 아이 통장, 그러면 뭐가 어떻게 좋은 걸까요? 첫째, 서류 준비 없이 5분만에 만들 수 있어요. 토스뱅크 아이 통장은 토스앱으로, 비대면으로 쉽고 빠르게 만들 수 있습니다. 게다가, 은행 지점에서 아이를 위한 계좌를 만들려면 3개월 이내에 발급한 자녀 명의의 가족관계증명서, 자녀 명의의 기본증명서, 그리고 아이의 도장까지 미리 준비해야 하는데요. 토스뱅크는 법정 대리인 인증 자동화 서비스를 이용 하여 대법원에서 필요한 서류를 자동으로 스크래핑해와요. 엄마아빠는 신분증과 휴대폰만 챙겨주시면 바로 가입이 가능하십니다.

2. 자격 및 특징

0세부터 15세 까지

보호자가 대신 만들 수 있어요.

1) 추가 저금

자동이체 포함 매달 20만 원 가지 돼요.

2) 미리 빼기 2회

비대면으로 신속하게 뺄 수 있어요. 가장 최근에 저금한 금액부터 출금돼요.

3) 자동 재가입 예약하기

만기 되면 자동으로 다시 시작할 수 있어요. 만기 자동해지는 불가하니 토스앱을 통해 직접 해지하실 수 있어요.

3. 준비물 : 부모님 신분증과 부모님 토스 계좌만 있으면 바로 만들 수 있어요.

자녀의 생일과 이름을 기입하고 나면 법정대리인인 부모님의 정보부터 확인할게요라고 나옵니다. 그러면 신분증과 계좌를 확인해 주시면 되십니다.

4. 이자 : 연5.5% 세전 이자 보호자만 적금을 직접 해지할 수 있어요.

아이가 성인이 되기 전엔 스스로 적금을 해지하거나 출금할 수 없어요. 보호자만 관리할 수 있으니 안심하셔도 돼요.

5. 상품 안내

1) 가입대상

토스뱅크 아이 통장을 보유한 15세 이하 실명의 개인(1인 1 계좌)

2) 예금 종류

정기적금(자유 저금도 가능)

3) 최초 가입액

0원

4) 월 저금 금액

최대 20만 원

자동이체 저금과 추가 저금을 합하여 매월 최대 20만 원까지 저금할 수 있어요.

5) 계약 기간

12개월

6) 저금 방법

토스뱅크 아이 서비스에 등록된 부도는 모의 토스뱅크 입출금 통장을 통한 저금만 가능해요

7) 자동이체 저금

가입기간 동안 매달 일정 금액을 자동이체로 저금해요

6. 토스 뱅크 아이 체크 카드 만들기

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그랜드 하얏트 호텔 룸과 수영장과 조식 호캉스 추천

오초아뜨라스 — Thu, 29 Aug 2024 16:44:20 +0900

그랜드 하얏트 호텔

무더위가 기승을 부리던 8월 말 날씨가 미치도록 푸른 날 호캉스로 그랜드 하얏트 호텔을 찾았습니다. 한강은 늘 보기 때문에 남산 뷰가 보이는 19층으로 예약을 했는데요. 녹음이 짙은 8월의 남산이 너무 아름답습니다. 야외 수영장과 나무 아래 썬베드에 누워 책을 읽거나 노트북도 하시고 썬탠도 많이 하시더라고요. 참, 야외 수영장 썬베드는 예약을 하셔야 합니다. 수영을 하고 와서 붉은 해가 지는 석양을 감상하다가 좋아하는 재즈를 틀고 룸의 불을 끄면 밖의 불빛이 더 찬란하고 선명하게 보여 사진찍기도 좋습니다. 그랜드 하얏트는 야경이 너무 고즈넉하고 환상적입니다. 큰 나무들이 바람에 흔들리는 모습은 조명 속에서 춤을 추고 있는 듯 따뜻한 느낌을 주고 안전하고 아늑한 정원을 보면서 야간 산책 하시는 것을 꼭 추천드립니다. 부지런히 다니시는만큼 호텔의 서비스를 많이 누리실 수 있으니 바쁘게 일정을 소화 해 보시는 것이 보다 많은 것을 경험하게 해 줄 것입니다.

1. 호텔 룸

깔끔하고 깨끗한 룸은 인테리어가 나무 위주에 거울이 상단에 붙박이로 있어 룸을 더욱 아늑하면서도 크고 넓게 보이게 합니다. 드레스 룸에는 수영장 갈 때 겉에 걸치실 수 있는 가운이 준비되어 있고 잠잘 땐 에어컨은 꺼도 온도가 맞았어요. 룸 서비스는 전화기에 표시되어 있어요. 타월이나 가운이 더 필요할 때 이용하시면 되세요.

그랜드 하얏트 호텔 룸

그랜드 하얏트 호텔 남산 뷰

그랜드 하얏트 호텔 뷰 석양

그랜드 하얏트 호텔 남산 야경 뷰

그랜드 하얏트 호텔 야간 산책

그랜드 하얏트 호텔 바로 가기

2. 수영장

야외 수영장은 호텔 건물 아래 넓게 펼쳐져 있고 물놀이를 하기에 물온도나 인원도 적당하고 수영장에서 사 먹는 생맥주랑 치킨도 너무 맛있습니다. 야외 수영장 썬베드는 예약하셔야 하고요. 폭포 아래 썬베드와 그 옆 나무 그늘 아래 썬베드는 자유롭게 이용이 가능하더라고요. 아침 시간에 실내 수영장에서 야자수 나무를 보며 수영하다가 폭포 아래 썬베드에서 잠깐 졸아도 너무 달콤하답니다. 마침 하늘이 너무 파랗게 보인다 싶더니 하얀 달이 보이더라고요. 그랜드 하얏트 호텔에서 아침에 달 보며 썬베드에 누워 폭포 물 떨어지는 소리 들으며 호캉스 잘 보냈습니다.

그랜드 햐얏트 호텔 실외 수영장

그랜드 햐얏트 호텔 실외수영장

그랜드 하얏트 호텔 실외수영장 오전 시간

수영장 치킨과 생맥주

그랜드 햐얏트 호텔 실내 수영장

그랜드 햐얏트 호텔 썬베드

그랜드 햐얏트 호텔 폭포 아래 썬베드

그랜드 하얏트 호텔 바로 가기

3. 조식

아침 6시30분 부터 10시까지 조식을 먹는데요. 8시 정도엔 잠깐 줄을 서야 했어요. 신선한 연어와 즉석에서 만들어 주시는 야채 치즈 오믈렛과 토스트와 샐러드바 버섯볶음과 고등어와 계절 과일과 다양한 빵과 꼬막보리밥과 열무 다양한 죽들이 준비되어 있어요.

4. 야식 먹으러 1층으로

식사 쿠폰이 남아서 야식을 먹으러 내려갔어요. 화이트 와인과 칵테일과 루꼴라 피자를 시켰어요. 루꼴라 피자 아주 맛있어요. 양송이 스프는 그릇이 깊어서 양이 꽤 많아요. 셋이서 먹기에 충분해요. 프레첼과 김부각이 나왔는데 넘 맛있어요.

5. 망고 빙수

그랜드 하얏트 호텔의 망고 빙수는 특별히 초콜릿으로 만든 그릇에 듬뿍 담겨져 나옵니다. 초콜렛 그릇은 나중에 깨 달라고 요청하시면 초콜렛을 드실 수 있어요. 사이드로 코코넛과 샤벳트 치즈 시럽 등이 나와요. 망고 자체가 엄청 부드럽고 달달한 최고급 빙수입니다. 체크 아웃 하시고 꼭 드셔보시길 추천드려요.

망고빙수와 초콜릿 그릇

1층 망고빙수 먹는 곳

1층 꽃장식

1층 식당

1층 망고 빙수 먹는 곳

망고빙수에 딸려 나오는 샤벳트

망고가 담긴 초콜릿 그릇을 깨서 주시면 코코넛 가루 묻은 달콤 초콜릿이 돼서 나와요

5. 발렛 파킹 서비스

발렛 요청하시면 25,000원인데요. 차를 미리 가져다주시고 차도 체크 아웃 할 때까지 그늘에 옮겨서 세워 주시고 잘 관리해 주십니다.

그랜드 하얏트 호텔 바로 가기

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오초! 춤추고 기뻐하라 무조건 된다!

오초아뜨라스 — Wed, 5 Jun 2024 20:44:29 +0900

오초는 스페인어로 8을 의미합니다.

발로 8이라는 숫자 모양을 따라 그림을 그립니다.

그림을 손이 아닌 발로 그리는 춤입니다.

탱고는 상체 아브라쏘와 하체의 자유로운 발놀림으로 추는 춤입니다.

상체의 아브라쏘가 깨지지 않고 하체는 다이아몬드와 같은 형태의 공간을 두고 추는 것이 이상적입니다.

1. 오초를 아름답게 하기 위한 몇 가지 지침이 있습니다.

1) 팔이 늘어나지 않도록 프레임을 유지합니다. (겨드랑이에 주먹 하나 들어 갈 정도의 공간을 유지합니다.)

2) 로의 에너지를 전달 받을 때 처음만 받고 라가 먼저 출발 할 경우 로는 텅 빈 느낌을 받습니다.

3) 로는 손으로 여자를 돌리지 않고 동그랗게 손목으로 통을 돌리듯 해야 합니다.

4) 에너지를 주고 받는 속도가 안 맞으면 로는 프론트 오초에서 당기게 되고 라는 먼저 가게 됩니다.

5) 로의 리드보다 라는 미세하게 늦을 수밖에 없는데 백오초에서 로는 오초를 구분동작처럼 끊어서 하려고 하지말고 하나의 동작으로 이어서 해야 라가 에너지를 충분히 전달 받는데 도움이 되고 라도 로의 속도와 맞추기 쉽습니다.

2. 땅게로스의 에너지 흐름

1) 로의 척추에서 로의 발과 손으로 흘려 보냅니다.

아브라쏘 된 라의 척추로 받고 라의 손과 발로 에너지를 흘려보냅니다. 오초에서 상하체 분리가 되어 로의 디소가 일어 난 상체를 따라 움직이고 라의 상체는 로에게 고정하고 팔과 상체가 먼저 하체는 맨 나중에 따라 돕니다.

2) 로의 리드에서 라의 팔로잉으로 다시 로의 팔로잉으로 오초는 완성됩니다.

오초에서 라가 어디에 도착 해 있는지 확인 후 라가 중심축에 올라서면 피봇을 시킵니다. 로는 라가 이동하면 빈 공간을 채우려 찾아 들어가야 합니다. 이것은 거의 동시에 이루어지고 흐름이 끊기지 않는 오초를 해야 에너지의 전달 속도가 서로 맞아들어갑니다.

3. 땅게로스의 오초

1) 손과 바닥 에너지가 같은 오초

손의 에너지와 바닥을 누르는 에너지의 크기가 같은 오초가 있습니다.

2) 바닥을 눌러서 하는 오초

손의 에너지는 최소화하고 바닥을 누르는 힘으로 도는 오초가 있습니다.

3) 리드

손으로 리드하는 것이 아니라 로의 척추로 리드해야합니다.

4) 오초와 걸음

중심축 발로 걸어야지 프리레그로 걷지 않습니다.

4. 호흡

오초는 다운 앤 업하는 호흡이 매우 중요합니다. 다운앤업이 거의 동시에 일어나야하는데 다운하는 만큼 업해서 센터에 있습니다. 명치까지만 호흡을 들이 쉬고 누르고 동작을 가면서 숨을 내쉬고 공기를 도르살레스 아래 등 뒤를 채워 부풀립니다.

5. 디쏘

디쏘가 일어나는 부위는 명치 아래 척추이며 도르살레스까지 기립근을 사용합니다. 상체는 고정하는데 방향은 1시에서 11시 사이입니다. 하체를 회전해서 에너지를 극대화합니다. 라의 오초는 180도 혹은 한바퀴를 돌 수도 있습니다. 그래서 오초의 크기는 여자에게 맡깁니다. 상대방의 오초가 크다고 느껴지면 남자는 에너지를 훨씬 더 작게 쓰면 됩니다.

오초에서는 배를 써서 엉덩이부터 먼저 가려고 해야 무릎이 펴지고 기립근이 서 있어야 등이 길어보입니다.

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